Голос как культурный феномен
01:07
00-00-01-annotatsiya
05:46
00-00-02-soderzhanie
27:23
00-00-03-predislovie
01:23
00-01-01-pervoe-vstuplenie-neulovimyy-obekt-mificheskie-figury-i-literaturnye-motivy
01:27
00-01-02-zhivoe-mertvoe
04:52
00-01-03-vnutrennee-vneshnee
03:19
00-01-04-chelovecheskoe-bozhestvennoe-individualnoe-normativnoe
03:42
00-01-05-organicheskoe-mehanicheskoe-autentichnoe-illyuzornoe
04:09
00-01-06-prirodnoe-kulturnoe
17:18
00-02-01-vtoroe-vstuplenie-znaki-differentsiatsii-modeli-izucheniya-problemy-opisaniya
13:03
00-02-02-meditsina-fiziologiya-i-iskusstvo
07:41
00-02-03-elektroakustika-i-psihologiya-individualnoe-i-universalnoe
07:25
00-02-04-kollektivnoe-kak-universalnoe-psihoanalitik-pol-mozes-prochitannyy-adorno
24:50
00-02-05-metafory-zvuka
19:47
00-02-06-prilagatelnye-russkoy-prozy
31:09
01-01-opera-strast-smert-i-poyuschie-mashiny-zapadnoevropeyskie-romantiki-i-dekadenty
20:28
01-02-bez-italyanskih-ukrasheniy-i-v-pervobytnoy-prostote-italyanskaya-opera-i-russkaya-opernaya-kritika
31:29
01-03-priroda-bez-iskusstva-russkiy-golos-i-russkiy-literaturnyy-sluh
20:44
01-04-sumerki-bozhkov-1908
13:02
01-05-russkiy-bas-i-russkiy-tenor-chuzhimi-ushami
07:42
01-06-teatralnye-koloratury
14:13
01-07-kanon-chistota-golosa-i-muzyka-affektov
19:07
01-08-moskovskiy-govorok-i-teatralnye-amplua
11:42
01-09-golosovye-nastroyki-i-nadstroyki
13:06
01-10-mht-bormotanie-dialekty-hripenie-krik
05:57
01-11-poiski-molchaniya-golos-kukly
02:59
01-12-pervyy-akusticheskiy-russkiy-roman
11:51
01-13-ino-penie-i-melodeklamatsiya
01:47
01-14-proroki-politiki-i-poety
15:42
01-15-novye-professionalnye-golosa-v-teatre-publichnoy-zhizni
10:13
01-16-fonograf-mertvoe-i-zhivoe
22:22
01-17-chey-golos-samyy-znamenityy
17:50
01-18-golos-bloka
24:27
01-19-tantsuyuschie-poety
05:47
01-20-kinosyuzhety-mertvoe-i-zhivoe-esche-raz
09:37
01-21-fonograf-i-kinematograf-mehanicheskoe-i-zhivoe-smeshnoe-i-uzhasnoe
08:51
01-22-neudavshayasya-komediya-nezamechennaya-tragediya
25:18
01-23-krazha-golosa
07:59
02-01-kinoeho
13:59
02-02-russkie-utopii-universalnoy-ponyatnosti-golos-bez-slov
22:12
02-03-istoricheskaya-pamyat
22:22
02-04-reduktsiya-vopl
07:39
02-05-poisk-kanona
18:23
02-06-golos-v-prostranstve-ili-u-mikrofona
07:41
02-07-iskusstvennye-golosa-kak-poyut-roboty-i-schuki
24:50
02-08-idealnyy-golos-natsionalnyy-stereotip-gollivud-i-germaniya
10:00
02-09-muzhskoe-i-zhenskoe-eroticheskoe-i-elektricheskoe
13:06
02-10-vnutrenniy-golos-kak-chuzhoy
14:49
02-11-himery-estestvennost-subektivnost-individualnost
21:25
02-12-aktsenty-i-mnogoyazychie
23:02
02-13-eho-golosa-priroda-i-tehnika-tehnika-kak-priroda
00:46
02-14-muzyka-kak-medium
33:41
02-15-razgovornyy-golos-kak-muzykalnyy-iskomyy-ideal-ili-tehnicheskaya-neobhodimost
07:23
02-16-slova-bez-golosa
05:56
02-17-pesnya-na-kazhdyy-den
36:15
02-18-penie-vmesto-dialoga
12:48
02-19-gromkost-i-temp-golos-stseny-intimnoe-i-publichnoe
11:14
02-20-sovetskiy-kinogolos
14:34
02-21-ushi-lingvista-i-kulturologa
14:48
02-22-radiogolos
12:31
02-23-radiovolny-i-radiobyt
17:49
02-24-autentichnost-i-performativnost
18:56
02-25-idealnyy-diktor-golos-bezlichnoy-individualnosti
17:29
02-26-golos-iz-reproduktora-gromkiy-krik
08:43
02-27-golos-sovetskoy-istorii
22:34
02-28-oratory-i-diktatory-priroda-i-tehnika-gitler
15:39
02-29-intuit-i-somnambula-kerenskiy-i-trotskiy
13:45
02-30-kuda-tut-shalyapin-lenin-i-ego-medialnoe-voploschenie
31:05
02-31-priroda-bez-tehniki-stalin-i-ego-medialnye-dvoyniki
15:42
03-01-sound-50-h
49:48
03-02-kinogolosa-marlon-brando-i-innokentiy-smoktunovskiy
20:45
03-03-stil-i-ideologiya-stilya
16:31
03-04-novaya-norma-elektricheskogo-golosa-pobeda-intimnosti
33:27
03-05-telo-golosa-i-manery
23:52
03-06-gromkie-zhenschiny-tihie-muzhchiny
06:13
03-07-tehnika-kak-priroda-posledstviya-aberratsii
26:47
03-08-vosstanovlenie-sbityy-arhiv-sovetskoy-vokalnoy-pamyati
06:34
03-09-tehnika-priroda-golos-v-rezhime-tsifrovoy-obrabotki
08:29
03-10-teatr-i-performans-mashina-chelovek-chelovek-mashina
11:32
03-11-svoe-kak-chuzhoe-chuzhoe-kak-svoe
19:44
04-ukazatel-filmov
Содержание:
Предисловие
Первое вступление. Неуловимый объект, мифические фигуры и литературные мотивы
Живое/мертвое
Внутреннее/внешнее
Человеческое/божественное, индивидуальное/нормативное
Органическое/механическое, аутентичное/иллюзорное
Природное/культурное
Второе вступление. Знаки дифференциации. Модели изучения. Проблемы описания
Медицина, физиология и искусство
Электроакустика и психология. Индивидуальное и универсальное
Коллективное как универсальное. Психоаналитик Пол Мозес, прочитанный Адорно
Метафоры звука
Прилагательные русской прозы
Первая глава. Голос как воображение и изображение
Литературные фантазии, метафорические сюжеты
Опера: страсть, смерть и поющие машины. Западноевропейские романтики и декаденты
«Без итальянских украшений и в первобытной простоте». Итальянская опера и русская оперная критика
Природа без искусства. Русский голос и русский литературный слух
Сумерки божков: 1908
Русский бас и русский тенор – чужими ушами
Театральные колоратуры
Канон. Чистота голоса и музыка аффектов
Московский говорок и театральные амплуа
Голосовые настройки и надстройки
МХТ: бормотание, диалекты, хрипение, крик
Поиски молчания. Голос куклы
Первый акустический русский роман
Ино-пение и мелодекламация
Пророки: политики и поэты
Новые профессиональные голоса в театре публичной жизни
Фонограф. Мертвое и живое
Чей голос самый знаменитый
«Голос Блока»
Танцующие поэты
Киносюжеты. Мертвое и живое еще раз
Фонограф и кинематограф: механическое и живое, смешное и ужасное
Неудавшаяся комедия, незамеченная трагедия
Кража голоса
Вторая глава. Электрические голоса 30-х годов
Киноэхо
Русские утопии универсальной понятности. Голос без слов
Историческая память
Редукция – вопль
Поиск канона
Голос в пространстве или у микрофона
Искусственные голоса. Как поют роботы и щуки
Идеальный голос, национальный стереотип: Голливуд и Германия
Мужское и женское, эротическое и электрическое
Внутренний голос как чужой
Химеры: естественность, субъективность, индивидуальность
Акценты и многоязычие
Эхо голоса. Природа и техника, техника как природа
Музыка как медиум
Разговорный голос как музыкальный – искомый идеал или техническая необходимость?
Слова без голоса
Песня на каждый день
Пение вместо диалога
Громкость и темп. Голос сцены. Интимное и публичное
Советский киноголос
Уши лингвиста и культуролога
Радиоголос
Радиоволны и радиобыт
Аутентичность и перформативность
Идеальный диктор. Голос безличной индивидуальности
Голос из репродуктора. Громкий крик
Голос советской истории
Ораторы и диктаторы
Природа и техника. Гитлер
«Интуит» и «сомнамбула»: Керенский и Троцкий
«Куда тут Шаляпин!» Ленин и его медиальное воплощение
Природа «без техники». Сталин и его медиальные двойники
Третья глава. Cлом голоса
«Sound» 50-х
Киноголоса: Марлон Брандо и Иннокентий Смоктуновский
Стиль и идеология стиля
Новая норма электрического голоса. Победа интимности
Тело голоса и манеры
Громкие женщины, тихие мужчины
Техника как природа. Последствия аберрации
Восстановление. Сбитый архив советской вокальной памяти
Заключение
Техника-природа: голос в режиме цифровой обработки
Театр и Перформанс. Машина-человек, человек-машина
Свое как чужое, чужое как свое
Первое вступление. Неуловимый объект, мифические фигуры и литературные мотивы
Живое/мертвое
Внутреннее/внешнее
Человеческое/божественное, индивидуальное/нормативное
Органическое/механическое, аутентичное/иллюзорное
Природное/культурное
Второе вступление. Знаки дифференциации. Модели изучения. Проблемы описания
Медицина, физиология и искусство
Электроакустика и психология. Индивидуальное и универсальное
Коллективное как универсальное. Психоаналитик Пол Мозес, прочитанный Адорно
Метафоры звука
Прилагательные русской прозы
Первая глава. Голос как воображение и изображение
Литературные фантазии, метафорические сюжеты
Опера: страсть, смерть и поющие машины. Западноевропейские романтики и декаденты
«Без итальянских украшений и в первобытной простоте». Итальянская опера и русская оперная критика
Природа без искусства. Русский голос и русский литературный слух
Сумерки божков: 1908
Русский бас и русский тенор – чужими ушами
Театральные колоратуры
Канон. Чистота голоса и музыка аффектов
Московский говорок и театральные амплуа
Голосовые настройки и надстройки
МХТ: бормотание, диалекты, хрипение, крик
Поиски молчания. Голос куклы
Первый акустический русский роман
Ино-пение и мелодекламация
Пророки: политики и поэты
Новые профессиональные голоса в театре публичной жизни
Фонограф. Мертвое и живое
Чей голос самый знаменитый
«Голос Блока»
Танцующие поэты
Киносюжеты. Мертвое и живое еще раз
Фонограф и кинематограф: механическое и живое, смешное и ужасное
Неудавшаяся комедия, незамеченная трагедия
Кража голоса
Вторая глава. Электрические голоса 30-х годов
Киноэхо
Русские утопии универсальной понятности. Голос без слов
Историческая память
Редукция – вопль
Поиск канона
Голос в пространстве или у микрофона
Искусственные голоса. Как поют роботы и щуки
Идеальный голос, национальный стереотип: Голливуд и Германия
Мужское и женское, эротическое и электрическое
Внутренний голос как чужой
Химеры: естественность, субъективность, индивидуальность
Акценты и многоязычие
Эхо голоса. Природа и техника, техника как природа
Музыка как медиум
Разговорный голос как музыкальный – искомый идеал или техническая необходимость?
Слова без голоса
Песня на каждый день
Пение вместо диалога
Громкость и темп. Голос сцены. Интимное и публичное
Советский киноголос
Уши лингвиста и культуролога
Радиоголос
Радиоволны и радиобыт
Аутентичность и перформативность
Идеальный диктор. Голос безличной индивидуальности
Голос из репродуктора. Громкий крик
Голос советской истории
Ораторы и диктаторы
Природа и техника. Гитлер
«Интуит» и «сомнамбула»: Керенский и Троцкий
«Куда тут Шаляпин!» Ленин и его медиальное воплощение
Природа «без техники». Сталин и его медиальные двойники
Третья глава. Cлом голоса
«Sound» 50-х
Киноголоса: Марлон Брандо и Иннокентий Смоктуновский
Стиль и идеология стиля
Новая норма электрического голоса. Победа интимности
Тело голоса и манеры
Громкие женщины, тихие мужчины
Техника как природа. Последствия аберрации
Восстановление. Сбитый архив советской вокальной памяти
Заключение
Техника-природа: голос в режиме цифровой обработки
Театр и Перформанс. Машина-человек, человек-машина
Свое как чужое, чужое как свое
